北歐風(fēng)格的純凈、溫暖之美是怎么形成的？

　　“在這個(gè)世界上，吸引你的地方在哪里?”“在家，當(dāng)我和我的家人在一起的時(shí)候。”這段來自北歐人的尋常對話，透著一縷明朗的暖陽，駐留在我們身邊。

　　在斯堪的納維亞那片冰火交融的土地上所獨(dú)有的簡約和生趣，化作家中明媚的風(fēng)格設(shè)定和留藏生命間的摯愛物件，猶如一淌時(shí)間，經(jīng)過自然的縫隙緩慢流淌至今。

　　當(dāng)我們對認(rèn)知中的“北歐風(fēng)格”愈發(fā)熟悉，卻對這片土地和設(shè)計(jì)風(fēng)格的溯源感到異常陌生。究竟是什么造就了北歐風(fēng)格的純凈、溫暖之美?

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　　從未凍結(jié)的時(shí)間斯堪的納維亞的誕生

　　“地理學(xué)家們總是用野蠻的圖案來填充起那些還未被發(fā)現(xiàn)的空白區(qū)域?！痹趭W拉斯 ? 馬格努斯1539年繪制的《海圖》中， 斯堪的納維亞還是一片海上巨怪頻出的邊陲之境。然而沉睡近500年后，時(shí)間卻在漫長的白色嚴(yán)冬里，將那里融化為五個(gè)至愛的北歐國度：挪威、瑞典、丹麥、冰島、芬蘭、包括格陵蘭島。

　　或許是對時(shí)間的知遇之恩，斯堪的那維亞人在面對季節(jié)輪替，寒冷與溫暖、黑暗與光明、憂郁與希望永無止盡的交替時(shí)，形成了特有的設(shè)計(jì)思考與生活方式。而在其中，也始終保留著對20世紀(jì)初誕生的現(xiàn)代主義和功能主義的表述和演進(jìn)。隨后的兩次世界大戰(zhàn)，將曾經(jīng)的貴族審美和大眾所需的功能結(jié)合，生產(chǎn)出人人買得起的產(chǎn)品。

　　20世紀(jì)50年代初，斯堪的納維亞現(xiàn)代設(shè)計(jì)形成了一個(gè)可辨認(rèn)的實(shí)體，讓人們逐漸明晰了事物應(yīng)不斷延續(xù)而不是被取代的道理。如今，更是作為一種生活中的藝術(shù)存在于每個(gè)人的心中。

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　　順其自然的流淌何為斯堪的納維亞設(shè)計(jì)

　　無盡的森林蔓延在黑暗與白晝的緩慢交替里，釋出悠遠(yuǎn)的霧綠和灰褐，隨后被恒久的白色覆蓋。雪皚中浮現(xiàn)著水藍(lán)色的冰川，那是古老大地的啟蒙，隨著風(fēng)，一點(diǎn)一滴徜入海洋，與天上的云絮一同向峽灣蜿蜒不息，這是斯堪的納維亞的存在，時(shí)間于不經(jīng)意間流露在這些自然的事物當(dāng)中。

　　冰 雪

　　- 室內(nèi) & 色彩 -

　　嚴(yán)酷的寒冬與漫長的夜色，讓北歐人的生活并不常在戶外，而是在家里。家人的相聚是現(xiàn)代人的返璞歸真，為家粉刷層次豐富的原色、擺放值得信賴的物品，這一切皆化作明朗和溫暖。

　　在瑞典的南方森林旁，IKEA的建立將屬于北歐記憶的老物件以現(xiàn)代的技術(shù)與需求轉(zhuǎn)化為新型的實(shí)用主義家居必備，自選動(dòng)手組裝家具，不僅讓物品作為一種日常的存在，更成為了溫馨舒適的陪伴。

　　▲ IKEA

　　以上世紀(jì)中葉丹麥家具設(shè)計(jì)的黃金年代為創(chuàng)作靈感，HAY試圖與設(shè)計(jì)院校學(xué)子建立起旺盛的探索關(guān)系，去不斷接近新的材料、技術(shù)，將家的概念存于房屋空間里，創(chuàng)造出成就完美的選擇。

　　▲ HAY

　　使用對材料損耗輕的柔和加工方式來保留住材料原始的特質(zhì)，Broste Copenhagen找到柔和的色彩與質(zhì)樸的色調(diào)之間的微妙平衡。

　　▲ Broste Copenhagen

　　森 林

　　- 材料 & 靈感 -

　　安徒生童話里茂密的森林腹地是斯堪的納維亞的文化符號(hào)，也是用來改善日常生活的永續(xù)靈感與資源。每件家居物件與自然都有著緊密的關(guān)系，在抽象或天然的形狀，堅(jiān)硬和柔軟的材料間尋求著舒適與樂趣。

　　熱愛在林間尋找靈感，丹麥家居品牌Bolia挑選合適的楓木、云杉、松木和橡木、白樺木材運(yùn)用到室內(nèi)裝飾中。保留樹木的特殊紋理、柔和細(xì)密的質(zhì)感以及樸素的色彩，制造出帶有生命力的家居環(huán)境。

　　▲ Bolia

　　K.H. Würtz陶瓷作坊里父子倆利用原始開采的石器做原材料，兩人手工在傳統(tǒng)的車輪機(jī)拉胚、并在上釉燒制時(shí)添加不穩(wěn)定的元素，讓每一個(gè)器皿的肌理都飽含微妙且不可思議的偶然性。

　　▲ K.H. Würtz

　　丹麥設(shè)計(jì)師Kay Bojesen將31塊木件組成人們手中童心未泯的木猴。作為丹麥人兒時(shí)的玩具，木猴身上的天然柚木油脂豐富，隨著時(shí)間發(fā)生氧化作用，逐漸散發(fā)出溫暖的金黃色。

　　▲ Kay Bojesen的木猴

　　iittala將芬蘭人鐘愛的材料玻璃，采用傳統(tǒng)的吹制工藝，化作森林間、河岸邊的小鳥。水晶般透亮的質(zhì)地與暗含的色彩，把自然編織于其中，去往生活。

　　▲ iittala

　　光 影

　　- 燈光 & 設(shè)計(jì) -

　　短暫的夏日很快就被靜謐的秋冬暗夜包裹，時(shí)而浮動(dòng)著藍(lán)綠色如風(fēng)暴般魔幻的極夜浮光，會(huì)再一次進(jìn)入沉寂。在創(chuàng)造能夠釋放暖意光明的形態(tài)和質(zhì)感前，光的奧義對于斯堪的納維亞人而言，既神秘又通透。

　　燈具設(shè)計(jì)大師Poul Henningsen反復(fù)試驗(yàn)照明角度和材質(zhì)，他的經(jīng)典作品PH系列吊燈始終遵循著“等角螺線”的曲線角度，在來回的折射與層疊漸變中化作迷人的光線。

　　▲ Poul Henningsen的PH5系列

　　丹麥設(shè)計(jì)巨匠Verner Panton總是將詼諧玩味的氣質(zhì)注入燈具制作中，創(chuàng)造出Globe吊燈，捕捉著人們對于太空年代的聯(lián)想與憧憬，球體的冷暖層次變化細(xì)膩地完成了對光的擁抱。

　　▲ Verner Panton的Globe吊燈

　　摒棄了繁雜的細(xì)枝末節(jié)，關(guān)注簡單而純粹的線條，Lise Crawford浪漫地將鐵制的底座穩(wěn)定在底部，用木條連結(jié)著臺(tái)燈，而陶瓷燈罩則維護(hù)著亮起的燈光。

　　▲ Lise Crawford的Wastberg燈

　　椅 子

　　- 功 能 & 思 考 -

　　追求機(jī)能性和美觀度兼?zhèn)湮锲穪砀纳粕姝h(huán)境，是從維京時(shí)代維系至今的信念，椅子以基本簡單的結(jié)構(gòu)和人類如此親密的關(guān)系，成為了一個(gè)不斷被塑造的命題，椅子也是斯堪的納維亞設(shè)計(jì)師們關(guān)注功能性的集中體現(xiàn)。

　　因?yàn)榭崴菩∥浵伒脑煨投淮蛉そ凶觥癟he Ant”(螞蟻椅)。作為曲木工藝的引領(lǐng)者，設(shè)計(jì)大師Arne Jacobson用一整塊多層膠合板通過熱壓彎曲形成椅面。

　　▲ Arne Jacobson的The Ant螞蟻椅

　　“北歐設(shè)計(jì)之父”Alvar Aalto的狹小租房經(jīng)歷讓他在1933年設(shè)計(jì)出了Stool 60凳子，既是椅子，又可以用作低矮的桌子。以“L”狀呈現(xiàn)的彎曲凳腿，在多個(gè)凳子重疊時(shí)，會(huì)排列出幾何般的有機(jī)建筑造型。

　　▲ Alvar Aalto的Stool 60凳子

　　Karuselli椅子來自設(shè)計(jì)師Yrj? Kukkapuro喝伏特加醉倒在雪地里的形狀。他將容易塑形的金屬絲放在其他椅子上，然后坐在上面，獲得了合適的弧度。經(jīng)過一整年的研究，他才將成品制作出來。

　　▲ Yrj? Kukkapuro的Karuselli椅子

　　因椅背特殊的Y字背板得名“Y椅”，丹麥設(shè)計(jì)師Hans J.Wegner受到中國傳統(tǒng)明式圈椅的啟發(fā)，賦予了背脊更舒適的支撐。每張椅面需要長達(dá)120公尺的天然紙纖，靠工匠全手工編制而成。

　　▲ Hans J.Wegner的Y椅

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　　時(shí)間在這一瞬定格

　　斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的本質(zhì)